在中国第十届国际摄影展中，本人的两幅作品《新生代》和《盐田乐府》有幸入选。现就这两幅作品谈谈拍摄思路。
　　《新生代》作品反映的是在世代繁衍的客家生息地上，在沐浴着客家人优秀的思想积淀的氛围中，成长着的充满生机与希望的新一代。作品摄于我省连城培田的客家古民居。这是一座具有典型明清风格的古民居群，有三十幢高堂华屋，二十一座古祠，六家书院，两道碑坊，千米古街，以及一条人工活水渠贯村而过。此地民风古朴，敦教礼恰，古今人才辈出。拍此民俗题材，要拍出新意，拍出思想内涵深的作品，是每位拍民俗作品人的共同心愿。
　　《新生代》作品拍摄于清晨柔和的阳光下，主体处于逆光之中，但主体与其周围应入画面的景物间光比不大，很适合拍摄。发现这幅画面时，我很激动，生怕在如此好的光影下惊动了贴在门凳边吃早饭的小女孩及其与之呼应的数只家鸡。匆忙选用长焦镜头取景，连拍几张。这幅作品能够获得比较满意的效果，主要是：一、在构图上用光影和布局突出主题。透明的光线，古墙与门框组成的天然框架，让构图产生平稳感；二、作品简洁，让人一目了然，用画面来交待人物环境，提炼了主题；三、作品有深度，古墙、簸箕、晨光、笑脸如花的小女孩，这些要素的迭加展示出了客家新生代的生机、活力与希望的生活气息。
　　《盐田乐府》是以欢乐的旋律描绘出的惠安女晒盐的劳动场面。
　　"惠安女"因其勤劳而闻名于世，又因其特有的民俗装束已成为我省乃至国内外摄影界的一个重要摄影题材。去年秋天，我们一行人相约到崇武海边拍滩涂，拍出海、归海的场景。因天气与潮水等原因没拍成。在返回路上，想到晒盐场碰碰运气。晒盐场上不是每天都有人劳作的，要等盐场上海水蒸发接近干枯时，才有惠安女在其上迅速地来回拖动盐耙，促海水蒸发留下海盐。我们下午到盐田时正巧遇上惠安女在盐田上劳作，当时老天又特别关照，太阳时隐时现。于是才有这幅作品诞生。
　　这幅作品的成功主要是靠思维取胜。拍摄当时曾是这样思考的：
　　一是要拍盐田的大场景，应选择理想的高度，便于在构图与画面构成时取舍。然而闽南盐田很难找到理想的高度。在现场探索时我想到了后期接片。于是有意识地拍了前景、中景和大景，并注意拍摄中各场景之间在光影、构图以及人物之间避让关系，便于后期制作。
　　二是及时改变思维定势。盐田的田块很小，但比较有规律，刚开始想拍出由各小盐田块组织成的大场景，找了几个位置，都与原思路大相径庭。于是变从高度着眼改由从角度着眼。终于在转到盐田边的堤坝上时，发现了作品上蕴含的那样韵律与节奏感的田埂。
　　说实在的，晒盐田上惠女紧张、迅猛、夸张的耙盐动作，无不为在场的摄影者所动容，其动作舞蹈般的重复性以及在劳动中的投入性，俨然就是以盐田为舞台的"现实舞蹈"，这样的"现实舞蹈"与有节奏感的田埂结合，于是在我脑海里一幅《盐田乐府》诞生了，只是作品最终的效果同自己的感受和现场热烈的氛围尚有差距而已。